Уенди Уилън

Уенди Уилън (родена на 7 май 1967 г., Луисвил, Кентъки, САЩ), американска балерина, която в продължение на три десетилетия (1984–2014) играе с Нюйоркския балет (NYCB) и е отбелязана с техническата си прецизност, модерна чувствителност и определена мускулатура.

Изследва 100 жени за начинаещи Запознайте се с необикновени жени, дръзнали да поставят на преден план равенството между половете и други въпроси. От преодоляването на потисничеството, до нарушаването на правилата, до преосмислянето на света или воденето на бунт, тези жени в историята имат история, която да разкажат.

Уилън израства в Луисвил, където майка й я записва в балетни класове на тригодишна възраст. Като дете тя е хвърлена в ролята на мишка в „ Лешникотрошачката “ на Луисвил балет, а на 10-годишна възраст тя започва интензивно обучение в Балетната академия в Луисвил. Две години по-късно е диагностицирана със сколиоза и в продължение на четири години е трябвало да носи пластмасова скоба, която е била премахната само за балетен клас. Уилън обаче остана неудържим и продължи да работи усилено. На 14-годишна възраст тя получава стипендия за летния курс в NYCB's School of American Ballet (SAB). През следващата година тя става редовен студент в SAB. През 1983 г. Уилан излезе на сцената за първото си представяне в семинара на SAB в деня, в който съоснователят на NYCB Джордж Баланчин почина. През този труден период уверената техника на Уилън се оказва актив в NYCB, спечелвайки й място като чирак през 1984 г. и член на корпуса на балета през 1986 г. Тя се издига до ранг на солист през 1989 г. и на директор като само две години по-късно.

През 21-ви век Уилан създава репутация на геометрична яснота в творбите на Баланчин и Джером Робинс. Тя превъзхожда в пълен набор от репертоар на Balanchine, включително номера на балната зала Liebeslieder Walzer (1960), елегантната секция „Diamonds” от Jewels (1967) и атлетичната „трико балетна” симфония в три движения (1972). Тя бе сред последното поколение с треньор Робинс, с произход роля в неговия балет 1997 Бранденбург . Най-почитаната от Уилън интерпретация на хореографията на Робинс беше като страховития начинаещ в неговата танцова драма „Клетката“ от 1951 г. , за която тя преобрази тялото си в ъглово насекомо.

Уилън се преоткрива на парчета от съвременни хореографи, особено като „музата“ на Кристофър Уелдън, в чиито „ Полифония“ (2001) и „ След дъжда“ (2005) тя прави занитващи изпълнения. Тя също така дебютира с водещи роли в произведения, поръчани за NYCB, особено Херман Шмерман (1992) на Уилям Форсайт , Червените ангели на Улис Гълъб (1994) и Концерт DSCH на Алексей Ратмански (2008).

През 2013 г., точно преди заминаването си от NYCB, Уилън самостоятелно изследва нова територия. Тя избра четирима съвременни изпълнители на танци - Брайън Брукс, Кайл Абрахам, Джошуа Биймиш и Алехандро Серрудо - за хореографски дуети, които след това изпълниха с нея. Уилън се появи през 2015 г. с дългогодишен партньор и бивш директор на NYCB Джок Сото в Hagoromo , програма, базирана в Но, която комбинира опера с хореография на Дейвид Нойман и куклен театър от Крис Грийн. През 2016 г. тя възстановява партньорството си с Брукс и премиерата на дуета „ Няколко хиляди думи“ през юли на фестивала за танци на възглавниците на Джейкъб под съпровода на струнния квартет „Бруклин Райдър“. През 2019 г. Уилън стана асоцииран художествен директор на NYCB.