Симфония No 5 ре минор, оп. 47 , неофициално озаглавен Практически и творчески отговор на справедливата критика на съветския художник , симфония на Дмитрий Шостакович, която е опитът му да си възвърне официалното одобрение, след като работата му е била осъдена от Йосиф Сталин. Симфония № 5 е премиерата на 21 ноември 1937 г. в Ленинград (сега Санкт Петербург, Русия). Творбата е тъмна, драматична и в крайна сметка откровена в смелостта си.
Викторина до мажор: Поглед към Бетовен С кой от тези композитори Лудвиг ван Бетовен не е учил? Подобно на други художници от епохата на Сталин, Шостакович през целия си живот се е трудил при тоталитарна система, която е приела международната популярност като доказателство, че някой нарушава официално одобрената идеология. Отрицателната реакция на Сталин през 1936 г. към операта на Шостакович „ Лейди Макбет“ от окръг Мценск е накарала музиката на композитора да бъде забранена от сцената в целия Съветски съюз. Шостакович търси начин да произведе произведение, което да угоди на властите, без да се подчинява изцяло на тяхната воля. Отговорът му е под формата на Симфония № 5 , която е съставена за 20-годишнината от Революцията през 1917 г.
Малко преди премиерата на симфонията композиторът заяви в публикувана статия, че е реформиран по решение на правителството, че по негови думи
Не мога да мисля за по-нататъшния си напредък извън социалистическата структура и целта, която си поставих за работата, е да допринасям във всяка точка за растежа на нашата забележителна държава.
Очевидното му разкаяние и привидната музикална реформация убедиха властите да го пуснат обратно в кошарата.
Въпреки изявленията на композитора и повърхностното приемане на официалните строгости, петата симфония на Шостакович далеч не е покаяна. Това е вик на бунт, с начални мерки, напоени с гняв, а заключението му е малко по-оптимистично. Нещо повече, елементите на западния стил - неговите форми и модели и структури - са дори по-стриктно приложени тук, отколкото в по-ранните творби на Шостакович.
Въздействието на симфонията върху публиката беше силно. Според самия композитор много хора от тази първа публика плакаха открито, защото разбираха какво казва музиката, докато други, зашеметени от чутото, мълчаливо излизаха от залата след представлението, смазани от мощното си послание.
