Симфония No 4 фа минор, оп. 36 , оркестрова творба на руския композитор Петър Илич Чайковски, която, както композиторът обяснява в писма, в крайна сметка е характеристика на същността на съдбата. Премиерата на произведението е в Москва на 10 февруари 1878 г. според календара на стария стил (Юлиан), който се използва в Русия по това време; според съвременния, или Нов стил (григориански) календар, датата е била 22 февруари същата година.
Викторина Композитори и текстописци Кой е композирал „Вълшебната флейта“ ?През 1877 г. Чайковски се сдобива с финансова подкрепа - заможната вдовица Надежда фон Мек, която му изпраща месечна стипендия в замяна на постоянната му кореспонденция с нея за музиката му. Двамата така и не се срещнаха лично, но безброй писма се утаиха от връзката им. Тези писма, повечето от които са оцелели, дават представа за перспективата на композитора за неговите композиции. От своята симфония № 4 Чайковски пише на фон Мек:
Никога още нито една от моите оркестрови творби не ми е струвала толкова труд, но все още не съм изпитвал такава любов към някое от моите неща ... Може би греша, но ми се струва, че тази симфония е по-добра от всичко, което аз " свърших досега.
Подобен ентусиазъм беше доста необичаен за Чайковски, който обикновено изразяваше голямо недоволство от творбите си. В този случай обаче той очевидно е почувствал, че е надвишил дори собствените си изисквания. Парчето носи посвещение „на моя най-добър приятел“, препратка към фон Мек, който се съгласи да приеме честта само на основата на анонимност.
Само няколко месеца след като Чайковски започва да получава подкрепа от фон Мек, премиерата на Симфония № 4 с диригент наставника на композитора Николай Рубинщайн. Няколко седмици по-късно колега на Чайковски разкритикува произведението, че е програмно, тоест, че носи смисъл - като изображение на идея или сцена - извън самия звук. Чайковски защити своето творение:
Не разбирам защо смятате това за дефект. Напротив, би трябвало да съжалявам, ако симфонии, които не означават нищо, трябва да изтичат от моята писалка, състояща се единствено от прогресия на хармониите, ритмите и модулациите ... Всъщност работата е направена по модела на Петата симфония на Бетовен, а не музикално съдържание, но що се отнася до основната идея.
В друго писмо до фон Мек Чайковски очертава централната концепция на своята симфония № 4(което също разкрива много за възприемането му от „основната идея“ на прочутото произведение на Бетовен). Той обясни, че зловещите откриващи се фанфари, строго звучащи от рога и фаготи, представляват съдбата, висяща над главата на човек като меч. Темата предполага всепоглъщаща мрачност, която поглъща кратки проблясъци на щастие, които се появяват най-вече под формата на по-леки мелодии по време на валс. Второто движение, продължи Чайковски, изразява меланхолията, усетена в края на уморен ден. След това третото движение представя „мимолетни образи, които преминават през въображението, когато човек е започнал да пие малко вино“. Излизайки от прищявка, четвъртото и последно движение прожектира смела и позитивна енергия. Въпреки че тъмната отваряща тема от първото движение се появява отново, сякаш за да напомни на слушателите, че съдбата не може да бъде надвишена,положителната сила не може да бъде потисната. След като пренесе слушателите си от мрак към меланхолия, за да забави възстановяването до енергията, утвърждаваща живота,Симфония № 4 в крайна сметка завършва с предписанието на Чайковски за щастие:
Ако не можете да намерите причини за щастие в себе си, погледнете другите. Излезте сред хората ... О, колко са гей! ... В края на краищата животът е поносим.
