Il trovatore

Опера „ Il trovatore “ (на италиански: „Трубадур“) в четири акта на италианския композитор Джузепе Верди (италианско либрето на Салваторе Камарано, с допълнения на Леоне Емануеле Бардаре), чиято премиера е в театър „Аполо“ в Рим на 19 януари 1853 г. Верди подготвя преработена версия на френски, Le Trouvère, с добавена балетна музика, чиято премиера е в Парижката опера на 12 януари 1857 г. Въз основа на пиесата „ Ел тровадор“ от Антонио Гарсия Гутиерес от 1836 г. , операта е една от трите, за които се смята, че представляват кулминацията на Артистичността на Верди до този момент. (Другите две са Rigoletto и La traviata .)

Метроном.  Музика.  Темпо.  Ритъм.  Бийтове.  Кърлежи.  Червен метроном с люлеещо се махало.Тест Изследване на музика: факти или измислица? Хармонията се отнася до това колко бързо се възпроизвежда музика.

Предистория и контекст

Верди е впечатлен от мелодраматичната пиеса на Гарсия Гутиерес и ангажира Камарано (сътрудник на Верди в три предишни опери) да напише либрето по него, въпреки че нито един театър не е поръчал произведението. Либретистът не е склонен и кореспонденцията на Верди с него разкрива борба помежду им, тъй като Верди търси нов начин да представи драмата според собствените си условия, без ограниченията на оперната конвенция. Той на практика молеше Камарано да го освободи от стриктурите на „каватини, дуети, трио, припеви, финали и т.н. и т.н.“ и да направи „цялата опера ... едно парче“. В крайна сметка Камарано продуцира конвенционално структурирана творба, която въпреки това разрешава някои от предизвикателствата на преработването на сложната пиеса - в която голяма част от съществените действия се случват извън сцената и в широк период от време - в забързан,мощна опера. Либретистът умира, преди да завърши работата си, а италианският поет Леоне Емануеле Бардаре завършва проекта без официално кредитиране.

Джузепе Верди, портрет на Джовани Болдони, 1886 г.

Операта беше триумф от първата вечер. Темите за мания, отмъщение, война и семейство се предават чрез герои, които представят драматични контрасти. Централният герой - и този, който изглежда е привлякъл най-силно интереса на Верди - е циганката Азуцена. (Той беше обмислил да й даде името на операта.) Композиторът, който по това време беше усвоил романтичната и белканто традициите, взе толкова много аспекти на операта (включително огнени герои, екстремни драматични ситуации и виртуозни изисквания към певците) самите граници на сегашните възможности, които по-късно критиците осмиваха героите и сюжета като далеч извън правдоподобните. И все пак музиката беше трансцендентна и операта продължава да се изпълнява широко. Акт II включва „Хор на наковалня“ (или „Цигански хор“),който се превърна в един от най-известните пасажи в оперния репертоар.

Актьорски и вокални партии

  • Манрико, трубадур и вожд при Бискайския принц (тенор)
  • Леонора, чакаща дама на принцесата на Арагон (сопран)
  • Граф ди Луна, млад благородник от Арагон (баритон)
  • Азуцена, бискайска циганка (мецосопран)
  • Ферандо, капитан на графа на стража (бас)
  • Инес, спътницата на Леонора (сопран)
  • Руиз, войник в служба на Манрико (тенор)
  • Стар циган (баритон или бас)
  • Войници, монахини, цигани, пратеник, тъмничар

Настройка и резюме на историята

Il trovatore е разположен в Арагон и Бискай (сега Vizcaya), Испания, през 15 век, по време на гражданска война.

Акт I: Двубоят

Сцена 1. Зала в графския дворец в Арагон.

Капитан Ферандо предупреждава служителите да наблюдават съперника на графа, Манрико, трубадура. За да ги държи будни по време на бдението, той разказва историята на циганин, който години по-рано е направил заклинание на младия брат на графа, за да го разболее. Бащата на графа наредил циганата да бъде изгорен на клада за магьосничество. За да отмъсти за смъртта на майка си, дъщерята на цигана отвлече бебето и го изгори до смърт на същото място, където майка й беше починала. Ферандо се закле да продължи издирването на дъщерята на циганката.

Сцена 2. Дворцовите градини.

Леонора се разхожда с придружителката си Инес. Леонора се бори за мистериозен рицар, който се появи на турнир, където му присъди лаврите на победителя. Избухна гражданска война и тя дълго време не го видя. След това, в една лунна нощ, тя чуваше сенада на трубадур; това беше той („Tacea la notte placida“). Инес я призовава да го забрави, но не може, тъй като е толкова влюбена в него, че би умряла за него („Di tale amor”). Когато се пенсионират, пристига графът. Той също е влюбен в Леонора. Той е на път да отиде при нея, когато чуе гласа на своя романтичен и политически съперник Манрико, който я серенадира. Вбесен, той се крие и гледа как Леонора се втурва да се срещне с любимия си. Графът се разкрива и иска да знае защо Манрико се осмелява да влезе в дворцовите квартали, когато е под смъртна присъда. Той предизвиква Манрико на незабавен двубой,и мъжете се втурват с извадени мечове, докато Леонора пада в припадък.

Акт II: Циганинът

Сцена 1. Цигански лагер в планината Бискай.

Някои цигани работят в наковалнята си, пеейки песен за циганка („Anvil Chorus”). След това Азуцена, майката на Манрико, пее за жена, която е била изгорена на клада („Stride la vampa“). Когато останалите цигани си тръгват, Азуцена разказва на Манрико истинската история зад песента, историята на ужасната смърт на баба му в ръцете на предишния граф ди Луна („Condotta ell'era in ceppi“). Тя си спомня предсмъртния вик на майка си „mi vendica“ (на италиански: „отмъсти ми“). За да направи това, Азуцена отвлече младежкия син на предишния граф с намерението да го убие. По грешка тя хвърли собственото си бебе в пламъците и след това отгледа сина на графа като свой. Като чува това, Манрико осъзнава, че не трябва да е неин син, но Азуцена набързо го уверява, че е.Тя му напомня, че с любов е кърмила раните му след неотдавнашния му двубой с настоящия граф и пита Манрико защо той не е убил другия мъж. Той не може да го обясни; той знае само, че някаква тайнствена сила е останала в ръката му („Mal reggendo all'aspro assalto“). Азуцена го призовава да убие графа, ако получи нов шанс, а Манрико се заклева да го направи. Пратеник, Руиз, пристига с писмо, информиращо Манрико, че хората му са превзели град Кастелор. Руиз добавя, че вярвайки, че Манрико е бил убит по-рано в битка, Леонора е решила да влезе в манастир там. Манрико се втурва към Леонора, докато Азуцена напразно се опитва да го спре.Азуцена го призовава да убие графа, ако получи нов шанс, а Манрико се заклева да го направи. Пратеник, Руиз, пристига с писмо, информиращо Манрико, че хората му са превзели град Кастелор. Руиз добавя, че вярвайки, че Манрико е бил убит по-рано в битка, Леонора е решила да влезе в манастир там. Манрико се втурва към Леонора, докато Азуцена напразно се опитва да го спре.Азуцена го призовава да убие графа, ако получи нов шанс, а Манрико се заклева да го направи. Пратеник, Руиз, пристига с писмо, информиращо Манрико, че хората му са превзели град Кастелор. Руиз добавя, че вярвайки, че Манрико е бил убит по-рано в битка, Леонора е решила да влезе в манастир там. Манрико се втурва към Леонора, докато Азуцена напразно се опитва да го спре.

Сцена 2. Извън манастира близо до Кастелор.

Графът, Ферандо и служителите пристигнаха, за да прихванат Леонора. Считайки, че Манрико е мъртъв, графът се заклева, че Леонора ще бъде негова („Il balen del suo sorriso“). Докато камбаната на църквата бие, графът нарежда на Ферандо и на останалите да се скрият. Дори Бог не може да му отнеме Леонора, казва той, докато се чува звукът на гласа на монахините в молитва („Per me ora fatale“). Пристигат Леонора, Инес и група жени. Леонора утешава приятелите си, препоръчвайки се на Бог с надеждата да срещне Манрико в отвъдното. Но графът нахлува в нея, настоявайки тя да се омъжи за него. При това се появява Манрико. Леонора е зашеметена от неверие и радост, тъй като двамата мъже и техните служители се заплашват един друг („E deggio e posso crederlo?“). Последователите на Манрико обезоръжават графа, позволявайки на влюбените да избягат.

Акт III: Циганският син

Сцена 1. Военният лагер на граф ди Луна близо до Кастелор.

Войниците очакват с нетърпение атаката срещу крепостта в Кастелор („Squilli, echeggi la tromba guerriera“), където Манирко е превзел Леонора. Графът е преследван от образа на Леонора в обятията на Манрико. Ферандо пристига с новината, че е намерен циган, който се скита в близост до лагера. Azucena, обвързан, е доведен от охраната. Графът я разпитва, подозирайки, че тя е циганката, която е убила малкия му брат. Въпреки че Азуцена отрича, Ферандо я идентифицира. Графът триумфира и се радва с новата си власт над врага си, след като Азуцена извика към Манрико да я спаси. Тя предупреждава графа, че Бог ще го накаже, но графът харесва идеята да измъчва Манрико, като измъчва майка му, като по този начин изцяло отмъщава за смъртта на брат си („Deh! Rallentate, o barbari“). Azucena се влачи,осъден да умре на кладата.

Сцена 2. Стая, прилежаща към параклиса в Castellor.

Манрико казва на Леонора, че графът ще атакува призори, но той я уверява, че ще надделее. Той моли последователя си Руиз да подготви всичко за битката, докато той и Леонора се женят в параклиса. Влюбената двойка е на път да влезе в параклиса, когато Руис припряно се връща с новината, че Азуцена е заловен и е на път да бъде изгорен. Манрико се зарича да спаси майка си от пламъците или да умре с нея („Di quella pira“).

Акт IV: Екзекуцията

Сцена 1. Извън кула на графския дворец.

Руиз казва на Леонора, че Манрико сега е затворен в кулата, след като е осъден на смърт чрез обезглавяване. Тя умолява вятъра да въздъхне с любов към него („D'amor sull'ali rosee“). При печалния звук на монасите при молитвата Леонора потръпва, след което чува как Манрико извиква сбогом с нея („Miserere“). Тя се зарича да спаси живота му. Графът влиза с някои от своите фиксатори; тя се крие в сенките. Графът нарежда екзекуциите на Манрико и Азуцена на разсъмване. Той обвинява Леонора, че го е докарала до тази крайност, тъй като напразно я е търсил в Кастелор. Изведнъж обаче се появява и моли за милост за Манрико. Но колкото повече изразява любовта си към Манрико, толкова по-вбесен е графът. Накрая тя му се предлага за брак, ако той ще пощади Манрико. Той я кара да се закълне, че ще го направи. Тя се съгласява,но тя пие тайно отровата, която е скрила в пръстена си. Междувременно графът се съгласява да остави Манрико да живее и той отвежда Леонора в кулата.

Сцена 2. Подземие в двореца.

В подземието със сина си Азуцена, изтощена и ужасена, преживява екзекуцията на майка си, докато Манрико се опитва да я успокои. Мечтае да се върнат към стария си спокоен живот в планината („Ai nostri monti“). Когато Азуцена заспива, Леонора влиза с новината, че животът на Манрико е пощаден. Тя го подтиква да бяга, но казва, че не може да дойде с него. Манрико отказва да напусне без нея. След като осъзнава сделката, която е сключила, той я обвинява, че се е продала на графа. Когато той я проклина, тя разкрива, че се е отровила и Манрико е победен от разкаяние. Тя умира точно когато графът влиза. Той заповядва на своите войници да отведат Манрико до блока. Когато Азуцена се събужда, молейки за Манрико, графът я влачи до прозореца, за да наблюдава екзекуцията на сина си. Когато делото е направено,Азуцена разкрива на ужасения граф, че човекът, когото току-що е убил, е негов собствен брат. Докато новината опустошава графа, Азуцена се радва, че убийството на майка й е отмъстено.