Медал

Медал, парче метал, ударено с дизайн за възпоменание на човек, място или събитие. Медалите могат да бъдат с различни размери и форми, вариращи от големи медальони до малки плакети или плакети. Повечето медали са изработени от злато, сребро, бронз или олово, благородните метали се използват за по-фините производства. Медалите се произвеждат по различни техники: те се отливат от модел на восък, дърво или понякога камък; те са ударени от матрица, гравирана в дълбочина, дизайнът е впечатлен върху метала от натиск; или те могат да бъдат произведени чрез процеса на повторно изваждане, при който две отделно работещи, взаимно свързани форми, съдържащи заготовката, се събират под налягане. Положителният перфоратор или хъб може да бъде изрязан в твърд метал и дизайнът да бъде щампован в по-мек метал, който след това да се втвърди, за да образува матрица (по този начин много матрици могат да бъдат направени от един хъб). Машинни фрези,въведена през 19-ти век, копира механично увеличен електротип на оригиналния дизайн; но тази техника, като премахна ръчното рязане, отне голяма част от работата на медалиста.

Кюри, Мари и Пиер; медал

Италия

Общоприето е, че съвременният възпоменателен медал, както по форма, така и по съдържание, е изобретен от италианския художник Антонио Пизано (ок .1395–1455), наричан Пизанело. Първият му медал изобразява византийския император Йоан VIII Палеолог и е направен през 1438–39. Медалите му осигуряват преносим портретен релеф на седящите, възпроизводим чрез отливане в олово или бронз и достатъчно малък, за да се държи в ръката. Той постави профилен портрет на лицевата страна и алегорична или живописна сцена на обратната страна. Тази формула за медала е продължила и до днес. Пизанело направи медали от 16 седящи за корта на Ферара, Мантуа, Милано, Неапол и Римини. Развиват се големи школи за изработване на медали, особено в Мантуа, Флоренция, Венето и Рим. Папският двор нямаше местно училище, но привличаше медалисти от цяла Италия. Към края на века портретният образ става по-смел и скулптурен в работата на Николо Фиорентино и Сперандио от Мантуа.

През 16 век в Италия отливният медал продължава в полза, а Леоне Леони (1509–90) от Милано и Пиер Паоло Галеоти са негови главни майстори. Леони е гравьор в папския монетен двор в Рим от 1537 до 1540 г., господар на монетния двор на Хабсбург в Милано (1542–45, 1550–59) и придворен скулптор на Карл V. Най-майсторски отливаният му медал е на Микеланджело (1561). Той също така произвежда поразителни портретни медали, като тези на генуезкия държавник и адмирал Андреа Дория. За първи път удареният медал се превръща в общ инструмент на съдебната пропаганда, особено за папите и за управляващото семейство Медичи във Флоренция. Галеоти направи повече от 80 отличени портретни медала, които съперничат на работата на Леони. Пасторино да Сиена продуцира дълга поредица от портрети на седалки от по-нисък ранг, хвърлени в олово без обратен тип.Най-добре поразените портрети са дело на медалистите Доменико ди Поло и Доменико Поджини във Флоренция и Джовани Бернарди, Алесандро Чезати и Бенвенуто Челини в папския двор. Антонио Абондио черпи стила си от Леони и от чаровните манеристки портретни медалисти на Реджо нел'Емилия, особено Алфонсо Руспагиари.

Франция

Най-ранните френски медали са хералдически фигури, изсечени в злато и сребро, ок.1455 г., в чест на изгонването на англичаните. Първият портретен медал беше представено златно представяне на Чарлз VIII и Ан Бретан, направено от местни златари за посещение в Лион през 1494 г. Италиански медалисти бяха работили във Франция и пряко вдъхновиха работата на Жак Говен и Жером Хенри в Лион. През 1550 г. от Хенри II са изпратени монетни длъжностни лица, за да търсят и получават германски машини за коване и в резултат на това са произведени множество пропагандни медали, приписвани на златаря Хугенот Етиен Делоне и на Клод дьо Ери. С назначаването през 1572 г. на великия скулптор на маниерите Жермен Пилон (1535–90) от Шарл IX в новия офис на „contrôleur général des effigies“, се появява нова форма на медал.Пайлън произвежда великолепна поредица от големи отлити портретни плакети за членовете на династията Валоа и поредица от ударени медали за Хенри III. За Хенри IV семейство Данфри произвежда серия от ударени медали. Жан Уорин (1604–72) също изработва елегантни отливки и между 1636 и 1670 г. държи почти монопол върху производството на ударени парчета за съда. Гийом Дюпре (1574–1647) последва Пилон, очарова Хенри IV с неговите портретни медали и беше назначен през 1604 г. за „диригент и генерал за контрол“ на Парижкия монетен двор. Николас Бриот (1579–1646), съперник на Дюпре, е по-нисък майстор, който е квалифициран механик и гравиращ генерал в Парижкия монетен двор от 1600 г. През 1625 г. заминава за Лондон, където съживява интереса на английския двор към медала.Жан Уорин (1604–72) също изработва елегантни отливки и между 1636 и 1670 г. държи почти монопол върху производството на ударени парчета за съда. Гийом Дюпре (1574–1647) последва Пилон, очарова Хенри IV с неговите портретни медали и беше назначен през 1604 г. за „диригент и генерал за контрол“ на Парижкия монетен двор. Николас Бриот (1579–1646), съперник на Дюпре, е по-нисък майстор, който е квалифициран механик и гравиращ генерал в Парижкия монетен двор от 1600 г. През 1625 г. заминава за Лондон, където съживява интереса на английския двор към медала.Жан Уорин (1604–72) също изработва елегантни отливки и между 1636 и 1670 г. държи почти монопол върху производството на ударени парчета за съда. Гийом Дюпре (1574–1647) последва Пилон, очарова Хенри IV с неговите портретни медали и беше назначен през 1604 г. за „диригент и генерал за контрол“ на Парижкия монетен двор. Николас Бриот (1579–1646), съперник на Дюпре, е по-нисък майстор, който е квалифициран механик и гравиращ генерал в Парижкия монетен двор от 1600 г. През 1625 г. заминава за Лондон, където съживява интереса на английския двор към медала.Николас Бриот (1579–1646), съперник на Дюпре, е по-нисък майстор, който е квалифициран механик и гравиращ генерал в Парижкия монетен двор от 1600 г. През 1625 г. заминава за Лондон, където съживява интереса на английския двор към медала.Николас Бриот (1579–1646), съперник на Дюпре, е по-нисък майстор, който е квалифициран механик и гравиращ генерал в Парижкия монетен двор от 1600 г. През 1625 г. заминава за Лондон, където съживява интереса на английския двор към медала.

Германия и Австрия

Свободните имперски градове под Свещената Римска империя били важни центрове за покровителство, а седящите били горди бюргери, изобразени в реалистичен идиом. Няколко изящни медала се приписват на Албрехт Дюрер, но първият професионален медалист е Ханс Шварц от Аугсбург, активен в Германия и другаде между 1512 и 1532 г. Кристоф Вайдиц произвежда многобройни медали от Аугсбург и с Шварц проявява най-голяма чувствителност при улавянето на индивидуален характер в неговата портрети. Фридрих Хагенауер, действащ в Мюнхен и в Аугсбург (1527–32), произвежда над 230 медала. В Нюрнберг Матес Гебел (активен 1525–54) и неговият последовател Йоахим Дешлер (активен 1540–69) са основните медалисти. Лудвиг Нойфюрер работи предимно в Нюрнберг и австрийските домейни на Хабсбург, нает от Фердинанд I от 1545 г.Италианският медалист на експатрианти Abondio е повикан във Виена и също е назначен за придворен медалист от император Максимилиан II в Прага през 1566 г.