Концерти за пиано на Моцарт , композиции от Волфганг Амадеус Моцарт не само многобройни като количество и отлични по качество, но и стоят много рано в съществуването на жанра и наистина на самото пиано. Концертите на Моцарт за соло пиано и оркестър служат като стандартен модел за композитори от неговото и следващите поколения. Когато Бетовен за пръв път идва във Виена скоро след смъртта на Моцарт, концертите на Моцарт фигурират на видно място в концертния му репертоар.
Италианският майстор Бартоломео Кристофори за пръв път започва да разработва онова, което ще стане известно като пиано през 1711 г. Ще минат години преди инструментът да стане практичен и десетилетия преди новото творение да стане широко популярно. Така че на Моцарт (1756–91) ще бъде първият композитор, който ще покаже какво всъщност може да направи инструментът, особено в комбинация с оркестър.
Увлечението на Моцарт с концерта за пиано е успоредно на интереса на Европа към самото пиано. В ранните години на композитора пианото все още се разглеждало като ново изобретение. Клавесините, които са били звездите от епохата на барока, все още са били високо ценени. По-голямата мощ и гъвкавост на пианото обаче постепенно му дават предимство пред по-деликатно изразения му предшественик.
Някои от предшествениците на Моцарт, по-специално Франц Йозеф Хайдн (1732–1809), са композирали концерти за пиано. Въпреки това, Моцарт е бил, според повечето от времето, наистина превъзходен пианист с активна солова кариера и поради това се нуждае от нови произведения за своите концерти. Написва първия си концерт за пиано на 11-годишна възраст, а последния по-малко от година преди смъртта си.
Разглеждането на цялата гама от тези произведения показва как се е развил стилът на Моцарт и показва как се е появил класическият стил като цяло, тъй като най-ранните му концерти за пиано са близки адаптации на барокови сонати, с относително прости оркестрови части и донякъде не амбициозни партии на пиано. За разлика от него, последните няколко творби на Моцарт в жанра намекват за страстта и силата, които ще станат популярни в началото на 19 век. С узряването на Моцарт и неговите концерти историята на музиката достигна нов етап на развитие.
От следващия списък са включени само многодвигателни произведения за пиано и оркестър. Моцарт също съставя редица единични творби за това оценяване, макар че поради тяхната краткост те обикновено не се считат за пълни концерти. Трите концерта, каталогизирани от Лудвиг Ритер фон Кьохел като № 107, обикновено не са включени в стандартната номерация, така че въпреки че обикновено се чете за 27-те концерта за пиано на Моцарт, има по-точно 30, дори като се изключат произведенията с едно движение. По времето, когато Моцарт беше в средата на 20-те си години, той бе изградил похвалния навик да пише конкретни дати на завършване на своите ръкописи, позволявайки още по-точно датиране на тези произведения.
Следва списък на концертите:
- Концерт за пиано в ре мажор , К. 107, № 1 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, 1772)
- Концерт за пиано в мажор , К. 107, № 2 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, 1772)
- Концерт за пиано в ми-бемол мажор , К. 107, № 3 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, 1772)
- Концерт за пиано № 1 фа мажор , K 37 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, април 1767 г.)
- Концерт за пиано № 2 в си-бемол мажор , К. 39 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, юни 1767 г.)
- Концерт за пиано № 3 ре мажор , К. 40 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, юли 1767 г.)
- Концерт за пиано № 4 в мажор , K 41 (аранжимент от соловите сонати на други композитори, юли 1767 г.)
- Концерт за пиано № 5 ре мажор , К. 175 (декември 1773)
- Концерт за пиано № 6 в си-бемол мажор , К. 238 (януари 1776)
- Концерт за пиано № 7 фа мажор , К. 242 (три пиана) (февруари 1776)
- Концерт за пиано № 8 до мажор , К. 246 (април 1776)
- Концерт за пиано № 9 в ми-бемол мажор , К. 271 (януари 1777)
- Концерт за пиано № 10 ми мажор , К. 365 (два пиана) (1779)
- Концерт за пиано № 11 фа мажор , К. 413 (1782–3)
- Концерт за пиано № 12 ля мажор , К. 414 (1782)
- Концерт за пиано № 13 до до мажор , К. 415 (1782–3)
- Концерт за пиано № 14 в ми-бемол мажор , К. 449 (9 февруари 1784 г.)
- Концерт за пиано № 15 в си-бемол мажор , К. 450 (15 март 1784)
- Концерт за пиано № 16 ре мажор , К. 451 (22 март 1784 г.)
- Концерт за пиано № 17 в мажор , К. 453 (12 април 1784 г.)
- Концерт за пиано № 18 в си-бемол мажор , К. 456 (30 септември 1784 г.)
- Концерт за пиано № 19 фа мажор , К. 459 (11 декември 1785 г.)
- Концерт за пиано № 20 ре минор , К. 466 (10 февруари 1785 г.)
- Концерт за пиано № 21 до до мажор , К. 467 (9 март 1785 г.)
- Концерт за пиано № 22 в ми-бемол мажор , К. 482 (16 декември 1785)
- Концерт за пиано № 23 ля мажор , К. 488 (2 март 1786 г.)
- Концерт за пиано № 24 до минор , К. 491 (24 март 1786 г.)
- Концерт за пиано № 25 до мажор , К. 503 (4 декември 1786 г.)
- Концерт за пиано № 26 ре мажор , К. 537, „Коронация“ (24 февруари 1788 г.)
- Концерт за пиано № 27 в си-бемол мажор , К. 595 (5 януари 1791 г.)
