В началото на 50-те години в центъра на Манхатън е центърът на американската музикална индустрия, съдържащ централата на три основни лейбъла (RCA, Columbia и Decca), повечето музикални издателства и много звукозаписни студия. Издателите бяха началото на процеса на запис, използвайки „тапата на песни“, за да преминат през града и да убедят всеки от най-големите изпълнители на лейбъла и репертоара (A&R) да запише нова песен с един от техните утвърдени певци. Заедно с традиционните издатели, чиито автори са композирали за сценични представления и холивудски мюзикъли, са по-нови компании, специализирани в кънтри музика (включително Peer-Southern и Hill and Range) и много филиали на независими ритъм-енд-блус лейбъли.Някои по-големи независими издатели сключват споразумения за съвместно публикуване с по-малки компании и действат като акушерки за раждането на рокендрола, като подстрекават поп версии на хитове от страната и ритъм енд блус пазара.
Мич Милър е първият човек от лейбъла на A&R, който оценява потенциала в отразяването на кънтри хитове, продуцирайки "The Tennessee Waltz" от Patti Page за Mercury през 1950 г. и първата поп кавър на песен на Ханк Уилямс, "Cold, Cold Heart" от Тони Бенет за Колумбия през 1951 г. По-късно той превръща една неясна песен от черна вокална група от Нешвил, Тенеси, „Just Walking in the Rain“ на затворниците в международен хит за Джони Рей от Колумбия. До 1956 г. няколко независими лейбъла се научиха да побеждават поп кориците със собствените си оригинални версии. Тези етикети включват ритъм-енд-блус пионери като Jubilee и Atlantic, както и новодошлите като Roulette и свързаните с тях етикети Gone, End и Gee, чиято оригинална версия на „Защо глупаците се влюбват?“ от Франки Лаймън и тийнейджърите надхвърлиха хитовите корици на Гейл Сторм,диамантите и Глория Ман. През последните години на десетилетието малките издатели в сградата Brill заеха все по-голям дял от поп пазара.
